本文目錄一覽：

• 1、分析白先勇小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》的主題意蘊(yùn)與藝術(shù)特征。
• 2、白先勇的《游園驚夢(mèng)》賞析
• 3、白先勇的《游園驚夢(mèng)》讀后感
• 4、《游園驚夢(mèng)》你認(rèn)為它美在哪里呢?
• 5、游園驚夢(mèng)主題與賞析

分析白先勇小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》的主題意蘊(yùn)與藝術(shù)特征。

藝術(shù)特征：《游園驚夢(mèng)》的穿插對(duì)刻畫主人公藍(lán)田玉心理具有重要作用。因?yàn)椤队螆@驚夢(mèng)》和藍(lán)田玉息息相關(guān)，因此，一曲《游園》引起了藍(lán)田玉的意識(shí)流，讓藍(lán)田玉想起當(dāng)年的鄭參謀和月月紅。象征手法，主要指小說(shuō)中的戲曲《游園驚夢(mèng)》而言。

白先勇先生的小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》以一幅繁華熱鬧、流光溢彩的宴客圖，展現(xiàn)一位昔日梨園女伶如今已喪失青春年華與富貴社會(huì)地位的奇女子的所憶所見(jiàn)。

白先勇在這些意象里揉入了不同的濃烈的主觀情感，或是對(duì)時(shí)間流逝的無(wú)奈無(wú)助，或是對(duì)現(xiàn)實(shí)骯臟的厭惡窒息，或是對(duì)命途乖舛的嘲笑掙扎，他對(duì)意象的著意經(jīng)營(yíng)，在烘托人物性格和情感上起到十分有力的作用。“月”作為白先勇小說(shuō)意象群體中最重要的一員，擁有兩種基本形態(tài)，表現(xiàn)作者的兩種主觀傾向。

作者定名為《臺(tái)北人》，一方面真實(shí)地反映了“臺(tái)北人”的生活境遇和思想感情，另一方面對(duì)他們沒(méi)落的命運(yùn)表現(xiàn)出悲憫和哀悼，從而充分揭示出“今不如昔”的感時(shí)傷懷主題。以《游園驚夢(mèng)》為例分析白先勇短篇小說(shuō)的特色。白先勇小說(shuō)的總特色是：寓傳統(tǒng)于現(xiàn)代，熔中西小說(shuō)技巧于一爐。

在對(duì)照記中，《小團(tuán)圓》與《今生今世》的自我建構(gòu)被凌云嵐細(xì)致剖析，張愛(ài)玲的團(tuán)圓主題也得到了深入剖析。寒山碧的《還鄉(xiāng)》則揭示了精神家園追尋的復(fù)雜意蘊(yùn)。李向榮的 *** 豉味歌王曲辭，以如怨如慕的情感，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。東南亞華文文學(xué)中的“神性書寫”，晨硯的小說(shuō)提供了深入研究的個(gè)案。

《臺(tái)北人》標(biāo)志著白先勇小說(shuō)的成熟期和高峰期，十四個(gè)短篇小說(shuō)包含《游園驚夢(mèng)》、《永遠(yuǎn)的尹雪艷》、《一把青》、《歲除》、《金大班的最后一夜》、《思舊賦》、《國(guó)殤》等。

白先勇的《游園驚夢(mèng)》賞析

賞析：《游園驚夢(mèng)》是作家白先勇創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，小說(shuō)以中國(guó) *** 將車的遺孀田玉到賽公館赴宴為線索，通過(guò)她在宴會(huì)上的感受、回憶及其心理活動(dòng)，真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的社會(huì)變遷：舊貴族的沒(méi)落，新興中產(chǎn)階級(jí)的興起。

游園驚夢(mèng)》中，女主人公杜麗娘受封建禮教的束縛，游園時(shí)感春傷懷，與書生柳夢(mèng)梅夢(mèng)中相會(huì)幽歡，后悒郁而死。杜麗娘的愛(ài)情追求及其悲劇性命運(yùn)，在小說(shuō)中對(duì)女主人公藍(lán)田玉具有象征性意義。藍(lán)田玉的出身教養(yǎng)、愛(ài)情追求的具體內(nèi)容及其命運(yùn)遭遇與杜麗娘雖然不同，但就愛(ài)情追求和悲劇性命運(yùn)而言則一致。

總的來(lái)說(shuō)，《游園驚夢(mèng)》是一部以個(gè)人命運(yùn)為線索，探討傳統(tǒng)文化、社會(huì)變遷和懷舊情緒的小說(shuō)。它以深情的筆觸，描繪了一幅中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會(huì)碰撞的畫卷，主題豐富，層次分明，表達(dá)了作者對(duì)故土、文化、過(guò)去的深深懷念。

白先勇對(duì)于中國(guó)的傳統(tǒng)文化是有著深刻的認(rèn)同感的，在《游園驚夢(mèng)》這部小說(shuō)里擇取昆曲票友聚會(huì)也是有象征意義的。在六十年代，作為“中國(guó)表演藝術(shù)中最精致最完美的一種形式”的昆曲也已經(jīng)式微了，受到歐美電影等新興文化的強(qiáng)烈沖擊。

在《游園驚夢(mèng)》中，白先勇描繪錢夫人身著的長(zhǎng)旗袍，反映了她所屬的沒(méi)落貴族身份。這種裝束與時(shí)代潮流中的短裙形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)了錢夫人與外界時(shí)尚脫節(jié)的生活狀態(tài)，以及她在社會(huì)變遷中的守舊與局限。 錢先生的去世和兒子的遠(yuǎn)離，使得錢夫人陷入了孤獨(dú)。

白先勇的《游園驚夢(mèng)》讀后感

1、《游園驚夢(mèng)》讀后感 篇1 《游園驚夢(mèng)》描寫了動(dòng)蕩過(guò)后一群由南京遷往臺(tái)北的軍官和官太太們的一次上層宴會(huì)，以錢夫人和其他人作比較，講出世事變遷，人事難料。全文詳細(xì)描寫了錢夫人來(lái)到竇公館參加宴會(huì)這一完整過(guò)程，由于這些官太太們之前的特殊身份——戲子，和軍官們的愛(ài)好，這場(chǎng)盛宴就以戲曲作為了主要基調(diào)。

2、《游園驚夢(mèng)》的故事沿襲了白先勇一貫感傷黯然的筆風(fēng)，一場(chǎng)短暫熱鬧的筵席，卻在錢夫人對(duì)前塵往事半夢(mèng)半醒的追憶中，延展出一段在時(shí)代陰影和個(gè)人悲劇交錯(cuò)下的令人唏噓的舊時(shí)光，于熱鬧中反襯出一種沉重而又悲涼的氛圍。

3、白先勇的《游園驚夢(mèng)》是一篇讓人讀出來(lái)有種悲涼在里面的小說(shuō)。像《孤戀花》一樣，白先勇在描寫女人時(shí)，依然讓你看不出這是出自一個(gè)男人的手筆。他是那些的諳熟女人，就像他本身就是一個(gè)女人一樣。《孤戀戀》里的女司令，那樣的深知世間的一切，活的是那樣的清醒且理智。

《游園驚夢(mèng)》你認(rèn)為它美在哪里呢?

這部片子，既引入了昆曲的“美”，同時(shí)也借助昆曲表現(xiàn)歷史的滄桑、人物的命運(yùn)，兩者配合得相得益彰。也許是要表達(dá)的感情太過(guò)于理想和完美，就像是一場(chǎng)春夢(mèng)一樣讓人不敢相信，所以《游園驚夢(mèng)》中的畫面是那么地唯美。首先是光線和色調(diào)，都給人一種油畫般的溫暖鮮亮的感覺(jué)。

總的來(lái)說(shuō)，夏達(dá)的《游園驚夢(mèng)》是一部充滿詩(shī)意和夢(mèng)幻的漫畫作品，它通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的文化內(nèi)涵，展現(xiàn)了一個(gè)美麗而神秘的中國(guó)園林世界。這部作品不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，也為讀者提供了一個(gè)了解和感受中國(guó)傳統(tǒng)文化的窗口。

互相指涉的空間是無(wú)限的，但不可否認(rèn)的是，對(duì)于民族國(guó)家文學(xué)來(lái)說(shuō)，其歷史越悠久，貯存越豐厚，文學(xué)創(chuàng)作中“互文性”的空間就越大，“互文性”也隨之越加突顯，讓我們帶著這個(gè)啟示分析《游園驚夢(mèng)》的互文性與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)。

游園驚夢(mèng)主題與賞析

1、賞析：《游園驚夢(mèng)》是作家白先勇創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，小說(shuō)以中國(guó) *** 將車的遺孀田玉到賽公館赴宴為線索，通過(guò)她在宴會(huì)上的感受、回憶及其心理活動(dòng)，真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的社會(huì)變遷：舊貴族的沒(méi)落，新興中產(chǎn)階級(jí)的興起。

2、賞析：“驚夢(mèng)”這一出戲通過(guò)長(zhǎng)期幽居深閨的杜麗娘對(duì)美好春色的觀賞，以及對(duì)春光短暫的感嘆，表現(xiàn)出她對(duì)大自然的熱愛(ài)和青春意識(shí)的覺(jué)醒，以及對(duì)自己美好青春被耽誤的不滿。

3、總的來(lái)說(shuō)，《游園驚夢(mèng)》是一部以個(gè)人命運(yùn)為線索，探討傳統(tǒng)文化、社會(huì)變遷和懷舊情緒的小說(shuō)。它以深情的筆觸，描繪了一幅中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會(huì)碰撞的畫卷，主題豐富，層次分明，表達(dá)了作者對(duì)故土、文化、過(guò)去的深深懷念。

4、如此，《游園驚夢(mèng)》小說(shuō)，從錢夫人個(gè)人身世的滄桑史，擴(kuò)大成為中國(guó)傳統(tǒng)文化——特別是貴族文化——的滄桑史。