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水粉靜物畫的步驟和方法
1、準(zhǔn)備材料：水粉、調(diào)色盤、畫筆。首先用鉛筆勾出景物大致的形狀位置，然后用花青沿著鉛筆稿畫出單色稿。根據(jù)靜物的色調(diào)，鋪出物體暗面和陰影部分。再畫出物體的亮面，布景的顏色也要鋪上。進(jìn)一步的開始刻畫物體已經(jīng)布景的細(xì)節(jié)處，讓畫面的顏色更為飽滿。
2、觀察方法先整體后對(duì)比 說到整體觀察，就是看到襯布上的紛亂的布褶，就會(huì)一條條地觀察。使人眼花繚亂，不知從何下手。這就要整體觀察，不要盯著一些細(xì)節(jié)。把觀察到的整體色調(diào)用大號(hào)筆把色塊擺在畫紙上。在這里提到的是，用色塊這種繪畫方式是比較好掌握的。
3、水粉靜物寫生的步驟如下： 擺靜物時(shí)，注意大的色調(diào)。寫生時(shí)先用鉛筆起稿，注意研究構(gòu)圖。 鉛筆定稿后，用大的顏色線勾出物體大的比例關(guān)系。勾線要肯定、整體。要很好地體會(huì)畫面色彩的黑、白、灰關(guān)系。
4、放靜物。選擇有一個(gè)光源的地方，比如一面開著窗的地方。先把布擺放在桌子上，然后把選擇的水果和容器等需要繪制的東西有秩序的擺放在布上面。準(zhǔn)備好繪畫工具。把顏料按有暖極冷的順序擠進(jìn)顏料盒里。選好作畫的位置。把畫架、馬扎安置好。裱紙。
5、詳細(xì)的步驟圖鑒 *** 調(diào)：起稿—上大色塊—刻畫物體—塑造—最后調(diào)整藍(lán)色調(diào)：起稿—上大色塊—刻畫—塑造—最后調(diào)整綠色調(diào)：起稿—上大色塊—刻畫—塑造—最后調(diào)整欣賞這些作品，不僅能領(lǐng)略色彩的魅力，還能掌握水粉靜物畫的細(xì)膩步驟。
6、第一步：首先分析一下我們要繪畫的畫面有哪些物體，它們之間存在什么樣的空間關(guān)系，光源位于哪里，哪里是亮部哪里是暗部。第二步：畫筆蘸取清水潤(rùn)筆后直接蘸取普藍(lán)繪制各物體的結(jié)構(gòu)輪廓線條。注意透視關(guān)系，可以將暗部先大致的標(biāo)注出來(lái)。
怎樣畫好水粉靜物寫生?
要注意光影效果 光影效果是靜物畫寫生的關(guān)鍵之一，它是畫面給人以立體感和豐富的情感因素的來(lái)源。因此，構(gòu)圖時(shí)，要注重物品的幾何特征，利用自然光源或人工燈光，創(chuàng)造出光影變化，讓靜物的表面產(chǎn)生不同的反差效果，起到凸顯主體和深度和層次感、增強(qiáng)畫面藝術(shù)效果的作用。
水粉靜物寫生的步驟如下： 擺靜物時(shí)，注意大的色調(diào)。寫生時(shí)先用鉛筆起稿，注意研究構(gòu)圖。 鉛筆定稿后，用大的顏色線勾出物體大的比例關(guān)系。勾線要肯定、整體。要很好地體會(huì)畫面色彩的黑、白、灰關(guān)系。
具體來(lái)說，玻璃著色一般用水彩顏料，有時(shí)局部用少量水粉顏料；配景用水粉顏料，遠(yuǎn)景也可以用水彩或很薄的水粉著色；地面用水彩顏料著色；天空一般不著色，而用色紙本身色調(diào)；去用水粉顏料或用白色鉛筆著色；材料質(zhì)感用水粉顏料，顏色鉛筆，鉛筆等去表現(xiàn)，等等。
第七章： 進(jìn)階技巧——水粉畫臨摹： 通過模仿大師作品，學(xué)習(xí)構(gòu)圖和細(xì)節(jié)表現(xiàn)。第八章： 實(shí)踐環(huán)節(jié)——水粉靜物寫生： 分為簡(jiǎn)單和復(fù)雜兩類，包括： 水果類靜物： 學(xué)習(xí)觀察不同水果的色彩與質(zhì)感。 玻璃器皿類： 研究光線與色彩如何影響透明物體的表現(xiàn)。 陶罐類： 探索陶瓷表面的色彩與紋理變化。
畫水粉靜物有什么技巧嗎?在調(diào)色方面
1、用色薄厚有別 用色看似是個(gè)小事，最合適最容易掌握的是擺筆觸的畫法。在顏色較厚的情況下，不會(huì)使色塊之間的顏色相混，就不會(huì)使顏色變臟，保持畫面顏色的干凈、亮麗。在初學(xué)階段，在把一張水粉畫得不好時(shí)，應(yīng)耐心用這種厚涂法把這張看似無(wú)望的畫，修改到意想不到的效果。
2、水粉畫靜物的調(diào)色技巧：以畫面主要色調(diào)及主要色為主，選定固有色，如紅、黃、綠等任一顏色做首選色。畫任何一個(gè)物體，選定固有色后，將該色顏料在調(diào)色盤上擺開，在其周圍逐一相加，調(diào)出系列色相。
3、水粉調(diào)色技巧為：要大膽的去畫，不要局部的去描繪；處理好明暗關(guān)系和環(huán)境色的關(guān)系；色彩要豐富，不能看到綠的就是綠的，紅的就是紅的；畫水粉不能用純色畫；掌握好水分的干濕程度。觀察方法：說到觀察方法，就不得不說兩種情況。
4、注意顏色的飽和度，大多數(shù)的水粉畫顏色是濕重干淺，只銀灰是個(gè)破例。另有玫瑰、紫羅蘭、檸檬黃、鋅/鈦白顏色的上泛力太強(qiáng)，不要重復(fù)疊加。白色在使用時(shí)要慎重，防止畫面呈現(xiàn)“粉”的弊端。調(diào)色要重眼睛看到顏色的感覺，大膽用色，調(diào)色是不宜攪拌太久，否則顏色就臟了。
5、在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。用筆由于各種類型的筆都可以用來(lái)作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。國(guó)畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。
6、首先，我們要找到畫面明度最低（最重）的一點(diǎn)，明度最高（最亮）的一點(diǎn)，然后把明度由高到低的按順序排列出來(lái)，這樣就使畫面建立了一個(gè)明度秩序，畫面就不會(huì)畫灰了。 （3）比純度 觀察對(duì)比這組靜物最純的一點(diǎn)在那里，然后其它物體的純度都不能超過它，使畫面有了個(gè)純灰的空間秩序，空間感強(qiáng)。
