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中國歷代繪畫簡介(四):畫像石、畫像磚
屬于東漢早期的作品以肥城欒鎮(zhèn)村張氏墓畫像石和長清孝山堂郭氏祠為代表。前者是東漢章帝建初八年（公元83年）由石工王次所作，刻有攻戰(zhàn)、漁獵、樂舞、宴饗以及女媧伏羲等畫像，單線陰刻，部分畫面稍向下凹，線條流暢，畫面工整。
出土于成都羊子山1號墓、現藏于重慶市博物館的《出行、宴樂畫像石》是四川漢畫像石的優(yōu)秀代表作品。畫像磚是秦漢時期的一種建筑裝飾構件。從秦漢至西漢初期，畫像磚多用于裝飾宮殿衙舍的階基；西漢中期以后，主要用于裝飾墓室壁面；到了東漢時期，畫像磚藝術達到了鼎盛。
畫像磚的形制有兩種，一為邊長 40cm 左右的方形，一為長 45cm 左右、寬 25cm 左右的長方形。分布地區(qū)主要是四川，偶見于河南等地。根據出土情況，畫像磚可分為成都、新都區(qū)，和廣漢、德陽、彭縣、邛崍市、彭山縣、宜賓等地兩種類型。
分布地區(qū) 畫像石主要分布在河南南陽、鄂北地區(qū)，山東、蘇北、皖北地區(qū)，四川地區(qū)，陜北、晉西北地區(qū)。此外，河南新密、永城，北京豐臺，浙江杭州，陜西邠縣也有發(fā)現。畫像磚則以四川地區(qū)和河南地區(qū)最為著名。 題材范圍 漢畫像石的題材廣泛，反映了漢代的社會狀況、風土民情、典章制度和宗教信仰。
畫像石是指在石料上雕刻平面圖像的石刻藝術，盛行于西漢至唐，多見于墓室、祠堂，在雕刻手法上與畫像磚相似，有陰線刻、淺浮雕和凹雕等。主要分布在山東、四川岷江流域、河南南陽、山西、陜西、江蘇、安徽等地。
漢畫像石的藝術特色是
1、由畫像石、畫像磚以及瓦當等反映出的漢代藝術盡管粗重笨拙，卻心胸開闊、氣派雄沉，那種蓬勃旺盛的生命力，那種整體性的力量和氣勢，是后代藝術難以企及的。
2、構圖獨特 畫像石的構圖具有特色，既遵循了散點透視和焦點透視的構圖方法，又通過巧妙的雕刻技法，使得畫面層次分明，富有立體感。風格質樸厚重 畫像石的雕刻風格質樸厚重，線條勁健秀美，其藝術風格與當時的青銅器、漆器等工藝品風格相互呼應，共同體現了漢代藝術的特色。
3、南陽漢畫像石風格粗獷豪放，不拘泥形象的細節(jié)特征，多借助于石材的天然肌理來表現，具有行草書法的筆法特征，輪廓多為圓弧曲線，展現出濃郁的楚文化風韻。
4、漢畫像石內容豐富，取材廣泛，從各個不同的角度反映了漢代的社會狀況、風土民情、典章制度、宗教信仰等 畫像磚，反映漢代農業(yè)、副業(yè)、手工業(yè)和商業(yè)的；表現墓主身份和經歷的；表現當時社會生活和政治制度的；表現墓主享樂生活的；表現當時神話傳說和迷信思想的等題材。
5、漢畫像石的題材廣泛，反映了漢代的社會狀況、風土民情、典章制度和宗教信仰。畫像磚則包括描繪農業(yè)、副業(yè)、手工業(yè)和商業(yè)的場景，展現墓主身份和經歷的圖像，反映當時社會生活和政治制度的內容，表現墓主享樂生活的場景，以及展現當時神話傳說和迷信思想的形象。
6、基本紋飾有車騎狩獵、宴樂百戲、神仙羽人、飛禽、鴻雁、虎豹馬鹿、四靈四神、吉祥文字、亭臺樓閣、植物花草等。構圖飽滿充實、靈活自由，多采用水平線、垂直線和斜直線分割經營畫面。形象多以影像為主，簡潔明確，細節(jié)刻畫不多，以粗獷洗練取勝。
什么是畫像磚和畫像石?其分布情況如何?列舉代表性地區(qū)的畫像磚(石...
1、畫像石是指在石料上雕刻平面圖像的石刻藝術，盛行于西漢至唐，多見于墓室、祠堂，在雕刻手法上與畫像磚相似，有陰線刻、淺浮雕和凹雕等。主要分布在山東、四川岷江流域、河南南陽、山西、陜西、江蘇、安徽等地。
2、畫像石和畫像磚是漢代具有特色的美術品，主要流行于東漢時代。畫像石主要發(fā)現山東西部和南部，江蘇北部，河南南陽地區(qū)， 陜西北部和山西西北部。畫像磚主要集中四川地區(qū)。不同地區(qū)的畫像石和畫像磚所描繪的題材內容與墓室壁畫大致相同，因地區(qū)不同有著鮮明的地方風格。
3、分布地區(qū) 畫像石主要分布在河南南陽、鄂北地區(qū)，山東、蘇北、皖北地區(qū)，四川地區(qū)，陜北、晉西北地區(qū)。此外，河南新密、永城，北京豐臺，浙江杭州，陜西邠縣也有發(fā)現。畫像磚則以四川地區(qū)和河南地區(qū)最為著名。 題材范圍 漢畫像石的題材廣泛，反映了漢代的社會狀況、風土民情、典章制度和宗教信仰。
4、全國現已出土數千計的畫像石和畫像磚，這都是在秦漢厚葬的風氣下產生的。發(fā)現地區(qū)主要在黃河流域、山東南部西部、河南南陽和四川岷江流域，以及河北、安徽、江蘇北部，這些地方都是當時的富庶之鄉(xiāng)。東漢時期的畫像磚出土最多，盛行于中原、西南和江南的廣大地區(qū)，尤以河南和四川兩省出土最多。
